男子恶意拨打110达377次被天津警方刑拘

Photo Credit: 截圖自漫遊藝術史 左：【圖3】 A St. Jamess Beauty, 1784, Hand-coloured mezzotint, The British Museum。

對艾爾多安來說，這在經濟及政治層面上都非常有利，因為他將告訴土耳其民眾，當歐洲人民忍受冬天凍寒時，土耳其在獲取天然氣方面處於如此有利的地位。土耳其國有銀行使用俄國Mir支付系統，也遭美方抨擊。

身為中心，代表可以設定價格並能從不只一處取得能源」。維卡里指出，此外，俄羅斯和烏克蘭的天然氣過境合約將於2024年終止。土俄關係專家塞翟（Aydin Sezer）表示，應謹慎看待莫斯科向土耳其提出的提議。而土耳其「沒有這樣的狀況」。土耳其天然氣中心可能有助歐洲在冬季來臨前，克服日益嚴峻的能源挑戰。

目前還不清楚這項計畫是否會使土耳其遭受制裁。Photo Credit: 關鍵評論網 北溪二號鋪設在波羅的海海底，幾乎與北溪一號平行。我不反政府，但我對危險更為警惕。

佛洛赫斯專題報導最後寫道，台灣人對危險逐漸覺醒，尤其在俄烏戰爭後。還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。（中央社）法國《重點週刊》今天出版的週刊以台灣為封面，標題為「另一次威脅...台灣警戒」，以20頁內容分析台灣面對中國威脅正逐漸但緩慢地覺醒，而高雄很可能是中國進犯的首要目標。第三篇則訪問知名英國歷史學家、「絲綢之路」作者法蘭科潘（Peter Frankopan），從中俄關係看台海局勢。

為加強台灣的「免疫系統」，政府希望藉由民間社會活力，而非可能扼殺自由的法律。對此陳其邁表示，已對關鍵產業採取更嚴格的措施，並聚焦打擊網路攻擊與假消息，「『匪諜無所不在』，民主是最好的保衛武器。

「台灣警戒」專文寫道，中國侵台可能性與時間點眾說紛紜。澳洲前總理暨美國智庫亞洲協會（Asia Society）主席陸克文（Kevin Rudd）也深信，中國無意在2020年代間攻台。烏克蘭敖德薩（Odessa）之於世界農業市場，如同高雄之於電子產品。但同時，「台灣這個國家又真切存在，擁有2300萬人的蓬勃社會，有夜市、奶茶、吉祥物、貨幣、總統蔡英文... 然而中國侵略計畫也同樣真實」。

立刻點擊免費加入會員。新聞來源 「台灣警戒」登法國週刊封面：北京入侵恐鎖定高雄（中央社） 延伸閱讀 美國海軍作戰部長示警「中國最快2023年前犯台」，陳明通：可能「以戰逼談」，武力攻台沒有贏的可能 布林肯示警「北京希望大幅加快奪取台灣的時間表」，是否根據新分析資料？白宮未正面回應 盤點各縣市民防預算，驚見台北市訓練經費僅4%、台中市2%，台灣基進：不足以備戰 【加入關鍵評論網會員】每天精彩好文直送你的信箱，每週獨享編輯精選、時事精選、藝文週報等特製電子報。高雄是台灣工業重鎮，而這些工業則完全依賴港口進出口。文章強調「侵略」，而非「統一」。

他告訴週刊，「中國知道在這10年間行動將有最大化的相對優勢...我真正擔心的，是台灣人完全缺乏準備...若2027將開戰，現在就要開始動作」，並指出中國會民船軍用，隱瞞真實軍力。華府智庫「2049計畫協會」（Project 2049 Institute）去年報告指出，共軍最可能鎖定的目標，是能快速卸載坦克及其他重型裝備的港口。

華府智庫「戰略暨國際研究中心」（CSIS）中國權力專案主任葛來儀（Bonnie Glaser）認為，中國國家主席習近平日前20大的涉台報告「和過去比起來沒有跡象顯示更迫切的緊急性」。他們將越來越難影響選舉」。

林于凱等人仿傚美國「外國投資風險審查現代化法」（FIRRMA），積極推動審查投資方的法案。」 前美國國防部高階官員柯伯吉（Elbridge Colby）則急切呼籲趁還來得及，盡快建立同盟以制止北京。但也有人，如台灣基進黨主席陳奕齊，對部分台灣人漠不關心感到憂慮兩個關鍵詞構成了《登台之路》的殊異：其一是上述的未經、或說無法設計的「意外性」：10集節目中唯一真的執行初始企劃設定的只有八十八顆芭樂籽，團隊目標是「到台中Legacy地下車庫演出」，而他們挑戰成功——但可也沒有怪怪照著走。那些隨手拍攝的片段不只是今昔對照，也是彼此共同的遺物。最後回答的哲毓則說：「就是，看你有多愛這個音樂。

」一個人在死前，依舊對自己的生命保有企圖，那個強壯的影子讓我一直深埋我心。」 在製作團隊挖掘出的這個片段裡，我第一次看到了嚴格以對音樂的他。

最後真正拍成的，卻是全員一起去做心理諮商。彼時團員已意識到彼此縫隙，拍攝途中決定面對處理。

不少人記得紀錄片導演楊力州早期執導的《我愛（080）》片中所得出的悲劇結論：當攝影機鏡頭跟著入伍的主角，想留下對台灣兵役現場的檢討，主角卻在鏡頭前逐漸戲劇化自己的行為，最終成為逃兵——楊力州導演在拍攝後自問：是自己的攝影機鏡頭導致這一切嗎？如果沒有人在拍，事情是否不會這樣發展？ 但音樂人們似乎壓根沒這問題，或者早有了應付這件事的經驗。戲劇化，及其拒絕 作為一個「節目」，《登台之路》的迷人之處在於它的無既定形式：每一集都在述說一個步驟不同或領悟不同的故事。

那句話讓我想像，哲毓大概是一個善良而勵志的人吧。十九兩是怪才間的知遇之恩，八十八顆芭樂籽是浪子盡力避免長大，甜約翰是承認表面的和平，阿爆是奉獻自身抵抗消逝。他說：「我想我可以的，我一定可以的。作為歌迷，我曾筆記下哲毓死去前對好友法蘭說的最後話語，那句話支撐了我初成年的時光。

原以為這是挑戰的一部份，其實劇組開拍之前根本不知道什麼牛排。明明一開始，她只是個收到吉他時大叫的女孩。

看完那集的瞬間，他在我心中的影子似乎又更深了一點。這樣壓抑的她，紀錄片中呈現的唯一一次哭泣，是她終於意識到自己真正痛苦的原因——成名之後，一切忽然不再只與音樂有關了。

而能做到這一點，或許也正因被攝的是時常需要在前台後台間轉換——實際上或隱喻上都是——的音樂人。《登台之路》系列的監製馬天宗說，這個節目原先每一集都想設定一個挑戰，讓樂團或樂人們一邊闖關一邊拍，「結果，到頭來沒有任何一集設定照原來的走，」他說，「想過讓樂團去找回他們某一任前主唱、想過讓某位團員去找前女友、想過開歌單⋯⋯」 團隊和甜約翰開會時ㄧ聊三小時，團員自己提了好幾個點子，鼓手當吉他手，吉他手當貝斯手，以此類推的全員大風吹、不擅長talking的talking大挑戰。

而作為一個「實境紀實節目」，不同於紀錄片藉由對非虛構事件的整理與介入來呈現一種趨勢或現狀，《登台之路》則在臨場更捕捉到帶有隨機性與個性的瞬間。過往唯有商業明星得以獲得資源，在個人演唱會幕後紀實或談話性節目的揭密橋段，出示舞台下的瑣碎與哀愁。到底為什麼要煎牛排？ 沒有人知道，但似乎也沒有人覺得需要知道。然後才意識到，哲毓身上的力量並不只來自對自己的企圖，還包含了對自己的誠實。

你不是這麼喜歡這個音樂的話，那也不是什麼搖滾的事。沒有說什麼，卻又好像都說了。

所有認識八十八顆芭樂籽的人都會跟你說，那就是八十八顆芭樂籽。多數時候，她充滿困惑、憤恨不平、懷疑自我，重複對忍不住檢討自己的自己說：「我不再這麼做了，我不能再這麼做了」。

終於在《登台之路》裡，這樣的機會交給了近20年或新生或堅守的台灣獨立音樂人。劇組索性跟著一起到診間實拍，因而記錄下團員離團前在白紙上寫下畫下的，樂團在他們心中的意義。